|
Младенец, как и в
«Мадонне Бенуа», пожалуй, слишком крупный, повернул
к зрителю глаза, выписанные необычайно выразительно, а на
его пухлом детском теле игра светотени как бы
достигает своего апогея, нежнейшие оттенки света словно
ласкают шелковистую кожу, создавая впечатление почти
осязательной ее конкретности. Голубой, мечтательный горный
пейзаж виден за окнами, из которых льется свет, открывая
далекие горизонты прекрасного, но едва видного мира.
|
«Поклонение волхвов».1482 г.
Дерево, масло. Лувр, Париж
|
Композиция картины ясна и гармонична –
треугольное построение, явственное уже в «Поклонении
волхвов», здесь выражено с полной определенностью.
Диагональные линии тела младенца и слегка склоненной головы
мадонны уравновешиваются противоположно направленными
линиями края одежды и правого плеча матери. Окна со своими
спокойными очертаниями еще более укрепляют это равновесие.
Слабый свет, падающий из окон, почти не освещает фигуры, но
зато делает более темной стену. На ее фоне особенно четко
моделирует эти фигуры свет, идущий откуда-то спереди. Над
созданием таких комбинаций освещения, которые давали бы
возможности подчеркивать нежной игрой света и тени
объемность, реальность изображаемого, много и упорно уже с
юных лет работал Леонардо. |
«Мадонна в
гроте» – первое вполне зрелое произведение
Леонардо – утверждает торжество нового искусства и дает
полное представление об исключительном мастерстве
Леонардо. Икона была заказана монахами церкви имени св.
Франциска в 1483 году.
Совершенная согласованность всех частей, создающая крепко
спаянное единое целое. Это целое, то есть совокупность четырех
изображенных фигур, очертания которых чудесно смягчены
светотенью, образует стройную пирамиду, плавно и мягко, в
полной свободе вырастающую перед нами. Взглядами и
расположением все фигуры объединены неразрывно, и это
объединение исполнено чарующей гармонии, ибо даже взгляд
ангела, обращенный не к другим фигурам, а к зрителю, как бы
усиливает единый музыкальный аккорд композиции. Взгляд этот
и улыбка, чуть озаряющая лицо ангела, исполнены глубокого и
загадочного смысла. Свет и тени создают в картине некое
неповторимое настроение. Наш взгляд уносится в ее глубины, в
манящие просветы среди темных скал, под сенью которых нашли
приют фигуры, созданные Леонардо. И тайна,
сквозит и в их лицах, и в синеватых расщелинах, и в
полумраке нависших скал. Все различные элементы картины,
казалось бы, противоречивые, сливаются воедино, создают
впечатление целостное и сильное. «Мадонна в гроте»
показывает овладение художником тем реалистическим
мастерством, которое так поражало его современников.
|
Взглядами и
расположением все фигуры объединены неразрывно, и это
объединение исполнено чарующей гармонии, ибо даже взгляд
ангела, обращенный не к другим фигурам, а к зрителю, как бы
усиливает единый музыкальный аккорд композиции. Взгляд этот
и улыбка, чуть озаряющая лицо ангела, исполнены глубокого и
загадочного смысла. Свет и тени создают в картине некое
неповторимое настроение. Наш взгляд уносится в ее глубины, в
манящие просветы среди темных скал, под сенью которых нашли
приют фигуры, созданные Леонардо.
Тайна
сквозит и в их лицах, и в синеватых расщелинах, и в
полумраке нависших скал. Все различные элементы картины,
казалось бы противоречивые, сливаются воедино, создают
впечатление целостное и сильное. «Мадонна в гроте»
показывает овладение художником тем реалистическим
мастерством, которое так поражало его современников. |
 «Мадонна в гроте».1483 г.
Холст, масло. Лувр, Париж
|
1
2 3
4
5
6
7
8
9
10
|
