Основным инструментом для писания служит так
называемая писчая кисть. Но в деловой жизни все
большую победу одерживает европейское стальное
перо, а также обыкновенный
 |
|
Писчая кисть |
карандаш и мел в школах.
Писчая кисть, благодаря
присущей ей поразительной гибкости и как бы
живому участию в писании, заслуживает, хотя бы в
теоретических целях распознавания секретов
японского каллиграфического искусства, не
напрасно занимающего место рядом или даже выше
живописи, полного внимания изучающего японскую
письменность. Карандаш, стальное перо и мел,
при
всей их пригодности, никогда не дадут истинного
представления о внутренних и художественных
качествах иероглифов и знаков японской азбуки.
Некоторые черты дают уже в самостоятельном,
одиночном употреблении определенное готовое
начертание знака азбуки или иероглифа, но в
большинстве случаев начертание иероглифа или
знака азбуки получается из сочетания нескольких
одинаковых, чаще, же различных черт.
Сочетания черт могут происходить в порядке
раздельности, соприкосновения, пересечения.
Кроме этого все эти моменты могут между собою
сочетаться.
Так как каждое иероглифическое или силлабическое
начертание, вне зависимости от количества
входящих в состав его черт, всегда по величине
своей занимает одинаковое пространство в
воображаемом квадрате или стоячем
прямоугольнике, то, естественно, длина каждой
основной черты или части производной черты
зависит от места, предоставляемого ей в данном
сложном начертании. По условиям места она может
сокращаться или наоборот удлиняться и даже
бывает, что одна черта переходит в другую.
Необходимо иметь ввиду, что определение
направления не имеет математического смысла. С
точки зрения точности направления наблюдаются
отклонения, но они не столь значительны, чтобы
данное направление изменялось по существу.
Освоившись с основными принципами письма, мы
можем перейти к производным чертам. С
каллиграфической точки зрения таких производных
черт имеется очень много, но в графическом
отношении число их может быть значительно
сокращено.
