Но и под ослепительными лучами солнца беломраморные колонны не сливались с целой, потому что ее окрашивали в пурпурный цвет с тонкими горизонтальными линиями позолоты. Тень от рельефов и скульптур, которая могла бы исказить изображение, «гасили» красным фоном фронтона и метоп и синими полосками триглифов.

Проникнув в полумрак храма, солнечный свет озарял большую статую Афины Парфенос, сделанную из слоновой кости и золота, шедевр Фидия. Афина опиралась на круглый щит, покрытый рельефами, изображавшими борьбу греков с амазонками, в правой руке держала Нику.

Парфенон стал образцом размера, рационализма, точного расчета, но при этом гармония простых форм и четких линий сообщает ему почти телесный трепет живого организма, характерный для скульптуры. Откуда же это ощущение живой телесности здания? Этот секрет кроется в таком понятии как курватура Парфенона.

Колонны по углам поставлены теснее, чем в середине, промежутки между ними не равны. Благодаря этому «шествие» колонн вокруг целлы напоминает шествие людей: ведь как бы не была размеренна процессия, расстояния между идущими колеблются.

Глубокие каннелюры стволов колонн напоминают складки ниспадающей одежды. Примечательна форма стволов колонн: кверху они сужаются, но сужение нарастает неравномерно, они имеют легкое утолщение посередине, то есть как бы напрягаются, неся антаблемент и кровлю, подобно тому, как напрягаются мышцы у человека, держащего тяжесть на поднятых руках.

Горизонтальные линии Парфенона тоже не строго горизонтальны, они имеют некоторую кривизну, волнообразно приподнимаясь к центру и понижаясь по сторонам.

Такого рода отступление от геометрической правильности и уподобляет здание организму.

От Пропилей Парфенон был виден с угла, поэтому сразу же воспринимался не фасадно, а как объемное пластическое целое – воплощение тонкого интеллектуального расчета и чувственного жизнеподобия. Были видны две его стороны – короткая, увенчанная фронтоном со скульптурами, изображающими спор Афины и Посейдона, и длинная, увлекающая к восточному входу в храм, где находился алтарь Афины.

Процессия двигалась вдоль длинной стены Парфенона и сквозь его колоннаду видела такую же процессию на рельефе фриза. Там так же скакали всадники, шли девушки, несущие дары. Какое разнообразие и какая музыкальность в сближениях, разъединениях, касаниях движущихся фигур! Какой живой ритм и единство! Кажется, будто процессия видела в этих скульптурных композициях свое отражение.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

© TRubarova Julia, 2010
E-mail: jutr@bk.ru