Полуобнаженная фигура богини высечена из паросского мрамора. Руки ее были утрачены еще в древности. Ученые предполагают, что в одной руке Афродита держала яблоко - символ острова Мелос, а другой придерживала ниспадающую одежду. Фигура богини с разных точек зрения кажется то гибкой и подвижной, то полной сдержанного покоя.

Скульптор достиг удивительной тонкости в обработке материала: по поверхности мрамора легко и трепетно скользят световые блики и прозрачные тени, создавая ощущение живого и прекрасного человеческого тела. Облик богини, в котором естественно сочетаются нежность и сила, привлекает здоровой красотой. Лицо Афродиты с идеально правильными чертами пленяет ясным спокойствием и поэтической одухотворенностью. В этой статуе слились воедино лучшие достижения греческого искусства.

Весь мир отходит на второй план, когда перед тобой одна из прекраснейших монументальных статуй – Ника Самофракийская. Когда-то крылатая богиня победы стояла, трубя в рог, на утесе, на берегу моря, открытая ветру и брызгам морской пены, а пьедесталом служил нос боевого корабля.

Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкой лестницы. Обезглавленная, без рук, с поломанными крыльями, она и здесь царит над окружающим пространством и, кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба.

Складки одежды трепещут, развиваются, а спереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, облекая и обрисовывая ее стан, устремленный вперед.

Перед статуей Ники начинаешь понимать, что истинная монументальность не требует никаких упрощений формы, тончайшая проработка фактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного, радостного тела.

Дисгармония души человека эллинизма, его стремление все доводить до аффекта – страх до ужаса, силу до грубости – обусловили появление такого трагического, с надрывом произведения, как рельеф алтаря Зевса на акрополе в Пергаме, который заставляет почти физически ощутить страдание и смерть, что обусловлено расположением вверху голов богов, а внизу – гигантов, создающее нервную ломаную линию фриза. Это и сложный разворот тел, передающий то агрессивный натиск богов, то излом запрокинутых голов и торсов гигантов. Это и драпировка одежд, разлетающихся, словно от порывов ветра. Это резкие контрасты света и тени, усиливающие тревожность. Это гигантские масштабы фигур, подавляющие и угнетающие зрителя.

Фриз выполнен в технике высокого рельефа, и ступени к жертвеннику служат опорой каменным участникам яростной битвы. Драматизмом и экспрессией наполнено изображение боя Афины с крылатым гигантом Энкеладом, которого богиня уже повергла к своим стопам. На распахнутых крыльях устремляется к ней Ника, дабы увенчать победным венком лен ее кудрей. Священный змей богини Эрехтоний жалит грудь гиганта, а тот, с искаженным болью и страданием лицом, тщетно напрягает мускулы в последней попытке приподняться на своих змеевидных конечностях и взлететь. Из недр земли вырастает Гея, трагически заломившая руки, горюющая о гибели своих сыновей.

1 2 3 4 5

В раздел "Вазопись Древней Греции"

© TRubarova Julia, 2010
E-mail: jutr@bk.ru