Рой Лихтенштейн

Лихтенштейн сводил многословную, развивавшуюся от сценки к сценке линию комиксов рассказа единственной характерной картинке; реже к нескольким. Он унифицировал комиксы, обостряя их суть. То, что фотограф Анри Картье-Брессон называл «решающим мгновением», Лихтенштейн выражал в своем видении комиксовых картинок. Шаблонный визуальный язык его образцов, которые никогда не были злободневными уже начали покрываться патиной, позволял Лихтеншетейну высказывать неиссякаемый поток чувств - тоску и страх, любовь и ненависть, как в кино, без соскальзывания в тягучую сентиментальность. В его работах часто ощущался иронический компонент, прежде всего, когда он покрывал собственными знаками выдающиеся классические картины Нового времени.

1923-1997гг.
Нью-Йорк, США

Холст, акриловые краски.
173 х 143 см
Кёльн, Музей Людвига

Работа Роя Лихтенштейна Такка-такка (Takka Takka) - выдающийся вклад поп-арта в историю искусства - доказывает что ограничения не являются обоснованными. Именно гипертрофированные эффекты языка комиксов в сочетании с элементами письменного языка придают картине особую выразительность и одновременно наделяют ее двойственностью. Угрожающее дуло черно-белого пулемета, окруженного ярко-зелеными листьями джунглей, звукоподражательные «Takka Takka», начертанные кроваво-красными прописными буквами, а также текст с бесстыдным прославлением солдат на желтой плашке в верхней трети картины... Даже более чем через сорок лет после окончания картины это способствует формированию яркого представления о насилии войны. Важно не только это: картина Лихтенштейна демонстрирует также роль, которую играли и играют картины. Художник ограничился, прежде всего, тем, чтобы показать оружие в момент исполнения назначенных ему задач, как будто оно действует автоматически и только потому, что оно должно это делать, так как именно для этого оно было придумано и производилось в большом количестве.