В 1958 году Сегал выполнил свою первую скульптуру Женщина, моющая ноги в раковине (Woman Washing her Feet in a Sink) также принадлежит к ранним работам. Она содержит все черты, которые характеризуют искусство Сегала. Фигура из гипса обостренное пространство, которое определяет пространственное существование фигуры, реальные предметы, которые утверждают фигуры, в реальности. Вместо того чтобы художественно перерабатывать предметы согласно определенному представлению о реальности, Сегал демонстрирует их в сочетании с фигурой, определившей заголовок работы, - единственным образом, который он подчинил художественной трансформации. Фигура создавалась по реальной модели.

Художник снимал формы с модели при помощи наложения гипсовых бандажей. В результате появилась пустая форма, которую Сегал использовал совсем не так, как это делается в традиционной скульптуре (когда на ее основе создается окончательный образ): он отметил промежуточную стадию создания скульптуры печатью законченной работы. Следовательно, следы процесса изготовления остались очевидными. Между фигурами из гипса и реальными предметами работ художника появляется некоторая напряженность, похожая на ту, которая существует между фотографией и ее объектом. В зрительной памяти сохраняется картина удручающего одиночества - образ женщины неопределенного возраста в убогом пространственном окружении, которая делает что-то, что никого не интересует. Нелюбопытный и поэтому не особенно фотогеничный мотив.

Гипс, раковина, стул.
Высота 152 см
Кёльн, Музей Людвига

Вместо этого он опирается на определенную традицию чисто американского искусства. Ссылка на известную картину Эдварда Хоппера Ночные ястребы (The Nighthawks, 1942), также изображающую сцену в вечернем ресторане, однозначна Художник лишь уменьшил количество действующих лиц и свел противоречивую атмосферу к ее неприкрытой сущности. С другой стороны, «Diner» («пункт общественного питания») - это одно из знаковых явлений американской культуры. Под этим термином подразумевается не ресторан в европейском понимании, а американские закусочная, бар забегаловка или ресторан для автомобилистов, В голливудских фильмах они играют существенную роль в общественных отношениях. Как ни странно, имеется подсознательная связь технических коммуникативных средств и сегаловской версии поп-арта.

Большинство произведений Сегала имеют фотографическую структуру и в какой-то мере являются материализацией массово воспроизводимых работ претенциозных фотографов. Как и в фотографии, в его работах также застывают типичные ситуации, а их усиление способствует появлению повествования, которое имеет место лишь в голове зрителя. Художник обращается к теневой стороне кажущегося постоянно веселым общества потребления, на людей, которые не могут или не хотят поддаваться его соблазнам, он показывает противоположность того мира, который создает реклама и специальные журналы, разрабатывающие концепцию «образа жизни» Одновременно он создает убедительное доказательство способности искусства удерживать открытой пропасть между претензией и реальностью. Ретроспективу произведений Сегала можно представить себе только как кошмарный сон.